„Fiddler on the Roof“ und Tradition

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VON links: Der Autor, Danny Burstein und Bobby Garcia

VON links: Der Autor, Danny Burstein und Bobby Garcia





NEW YORK—Als ich 8 Jahre alt war, wurden meine Mutter und ich als Teil des großen Ensembles der Repertory Philippines-Produktion von Fiddler on the Roof mit Freddie Santos als Tevye und Baby Barredo als Golde besetzt.

Es war im CCP Main Theatre und es muss eine der größten Schauspielerbesetzungen gewesen sein, die ich je gesehen habe. Viele Männer, Frauen, Jungen und Mädchen jeden Alters waren in der Show (darunter Bibot Amador als Yente the Matchmaker, der verstorbene Terry Legarda als Tzeitel, Becca Godinez als Hodel, Enchang Agudo-Kaimo als Chava und Menchu ​​Lauchengco-Yulo und Iwi Laurel die fünf Töchter als Bielke und Shprintze zusammenfassen).





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Cocoy Laurel war der Schüler Perchik und Miguel Faustmann war Fyedka. Es war ein großer Massenexodus, als das letzte Lied Anatevka aufgeführt wurde.

Viele Jahre später spulte ich vor, und ich sitze jetzt im Broadway Theatre (wo Miss Saigon vor 25 Jahren eröffnete) und sehe gerade Fiddler on the Roof zum ersten Mal. Mein Freund Bobby Garcia war mein Date für den Abend und wir waren beide sehr aufgeregt.Kylie Padilla zieht nach der Trennung von Aljur Abrenica mit ihren Söhnen in ein neues Zuhause Jaya verabschiedet sich von PH und fliegt heute in die USA, um eine „neue Reise zu beginnen“ UHR: Gerald Anderson segelt mit Julia Barrettos Familie in Subic



Regisseur Bartlett Sher (der aus der jüngsten Wiederaufnahme von The King and I im Lincoln Center sowie der Broadway-Produktion von The Bridges of Madison County stammt) stand an der Spitze dieser glorreichen neuen Wiederaufnahme und spielt Danny Burstein als Tevye und Jessica Hecht als Golde.

Die Show beginnt mit einer nackten Bühne, auf der nur ein Holzstuhl rechts auf der Bühne steht und ein Hut daran hängt. Burstein, in einen roten Parka gehüllt, kommt auf die Bühne. Als er seinen Eröffnungsmonolog beginnt, zieht er seinen roten Mantel aus und setzt den Hut auf.



Wir sehen dann einen Geiger auf einem Reetdachhaus, gekleidet in einen lila Mantel auf der Rückseite dieser sehr tiefen Bühne. Sowohl er als auch das Haus schweben immer höher, bis sie beide verschwinden.

Dann beginnt die Eröffnungsnummer Tradition, die die Papas, die Mamas, die Söhne und Töchter sowie die Nebenfiguren wie den Kuppler, den Bettler und den Rabbi vorstellt.

Ich bekam Gänsehaut, als ich im Dunkeln saß und die Worte zu bestimmten denkwürdigen Dialogzeilen sowie die Texte zu vielen der Lieder mit dem Mund aussprach. Vielleicht war dies der Hamilton oder Les Misérables für mein 8-jähriges Ich, da ich die Kassette des Fiddler-Film-Soundtracks praktisch abgenutzt und die Lieder auswendig gelernt hatte.

Die Show, so alt sie auch ist (dieses Juwel von Jerry Bock-Sheldon Harnick-Joseph Stein wurde 1964 zum ersten Mal am Broadway aufgeführt) hat ihre Relevanz nicht verloren, vor allem in der letzten Szene, in der Tevye, seine ganze Familie und der Rest von die Stadtbewohner werden aus ihren Häusern vertrieben, gezwungen, einen neuen Ort zu finden, an dem sie sich niederlassen können. Vielleicht tragen wir deshalb immer unsere Hüte, bemerkt Tevye.

Bei der erschreckenden Inszenierung dieses Finales kann man sich die Flüchtlinge aus Syrien (oder von überall her) vorstellen, die aus ihrer Heimat in eine möglicherweise feindlichere Umgebung vertrieben wurden.

Burstein als Tevye enttäuschte nicht. Ich bin ein Fan von ihm, seit ich ihn vor einigen Jahren zum ersten Mal als Luther im Südpazifik gesehen habe. Er war unglaublich lustig. Ich habe ihn dann als Buddy in Follies gesehen, wo er herzzerreißend war. Jetzt, als Senner von Anatevka, war er beides in Pik.

Eine nach der anderen verloben sich Tevyes drei älteste Töchter auf eine Weise, die den Traditionen ihrer kleinen Stadt widerspricht. Bei Tzeitel und Hodel gibt er widerstrebend aber schließlich ab. Doch bei Chava, der sich in einen Mann verliebt hat, der kein Jude ist, kommt seine Wut an die Oberfläche.

Sobald sie gegen seinen Willen heiratet, ist sein Herzschmerz für alle im Publikum sichtbar – und unsere Herzen brechen mit ihm. Er ist ein Mann mit einem riesigen Herzen.

Hecht war bereits ein bekanntes Gesicht, da er bei Friends seit einigen Jahren die lesbische Geliebte von Ross‘ Frau Susan spielte. Es war daher spannend, sie live zu sehen.

Als Mutter dieser fünf Töchter ist sie eine gute Schauspielerin, sie ist eine Säule der mütterlichen Stärke, ihr Rückgrat verbiegt sich nicht ein einziges Mal, bis Chava (gespielt von Melanie Moore, Gewinnerin der 8. Staffel von So You Think You Can Dance) davonläuft und heiratet. Sie fällt auf die Knie, wie wahrscheinlich jede Mutter, deren Kind das gleiche getan hat, und jammert zum Himmel. Und ja, ich habe mit ihr geweint.

Der Rest der Besetzung ist wirklich wunderbar. Adam Kantor, als Schneider Motel, der Tzeitel heiratet (in dieser Nacht gespielt von Zweitbesetzung Tess Primack), ist neurotisch, liebenswert und hat eine feine Stimme.

Ben Rappaport als Student Perchik ist sexy und gutaussehend, eine großartige Kombination für Samantha Massells Hodel. Und Melanie als Chava kann leider nicht ihr volles tänzerisches Können zeigen, ist aber eine gute Schauspielerin und Sängerin, was mehr als nur eine angenehme Überraschung ist.

Sher hat mit dieser Produktion von Fiddler on the Roof meinen Fan-Girl-Status für seine Arbeit gefestigt.

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Jede Tradition, der sich Tevyes Töchter widersetzten, wird uns auf eine Weise vor Augen geführt, die ich vorher nie wirklich verstanden habe.

Herzlichen Glückwunsch auch an sein gesamtes Kreativ- und Produktionsteam (Set Design von Michael Yeargan, Kostüme von Catherine Zuber, Beleuchtung von Donald Holder, Sound von Scott Lehrer, Haare und Perücken von Tom Watson, Musikdirektor und Orchestrator Ted Sperling und Choreograf Hofesh Shechter) für die Zusammenstellung einer so atemberaubenden Produktion eines meiner beliebtesten Musicals der Welt.

Euch allen, l'chaim (Zum Leben)!